Stabat Mater

sehr gut; wie neu

Mit Spiritualität und geistlichem Ernst hat man Anna Netrebko, Popstar der Oper, bisher noch nicht in Verbindung gebracht und so ist man doch gespannt, wie sie Giovanni Battista Pergolesis legendenumwobenes und sehr populäres „Stabat Mater" von 1736 anpacken wird, der, kaum sechsundzwanzig Jahre alt, darüber gestorben sein soll. „Keine Angst“, beruhigte sie die Gemüter in einem Interview, „Ich werde nicht auf die Barockschiene umschwenken. Ich singe das auf meine ganz eigene Weise. Kein puristischer Barockstil sehr italienisch“.

Wie auch immer; über die hier aufgezeichnete Aufführung, die im Juli 2010 im Festspielhaus Baden Baden stattfand, heißt es, dass alle Künstler um die adäquate Interpretation gerungen hätten. Für Netrebko, an die man sich in Baden Baden gerne als erotische Verführerin erinnert, war es recht „anstrengend“. „Ich dachte: Warum nur wollte ich das Stabat Mater in diesem großen Saal aufführen? Ich hatte das Gefühl, die Leute erwarteten von mir wieder irgendetwas Großes oder Spektakuläres - dass ich die Schuhe abstreife und tanze oder so etwas." Aber auch die Mezzosopranistin Marianna Pizzolato mit der Netrebko die Duette im Stabat Mater singt und Dirigent Antonio Pappano hatten innere Kämpfe auszutragen: „In der Barockmusik werden die Phrasen für gewöhnlich kürzer gespielt, mit Pausen dazwischen, aber so singen die Sänger nicht. Unser Konzertmeister half uns sehr dabei, die spezifische Bogenführung in diesem Repertoire zu verstehen.“

In der Tat: die Schwächen von Netrebkos Interpretation offenbaren sich etwa im ersten Duett des „Stabat Mater“. Neben oft unsauberen Ansätzen fällt es ihr nicht leicht, sich im Duett mit Pizzolato als prima inter pares - trotz optischer Anpassung - zu verstehen, sich zurückzunehmen und etwa die Dissonanzen auf den schweren Taktzeiten präzise und übereinstimmend mit der Kollegin zu akzentuieren bzw. die Seufzermotive metrisch so eindeutig zu vermitteln, dass aus Musik Sprache wird. Auch das oft wattig musizierende Orchester der Accademia Nazionale di Santa Cecilia bietet ihr da keine Orientierung. Anders in Pergolesis Kantate des Orfeo „Nel chiuso centro“ (An diesem Ort), wo sie wieder die ganze Bühne für sich hat; hier kann Netrebko die ganze Palette dramatischer Register zwischen Verzweiflung und Hoffnung ausspielen – Schmerzensschreie (wie in der Arie "Vidit suum dulcem natum") inklusive.

k.A.